俄罗斯文艺

参考文献

[1]象征派大诗人勃洛克也曾对自己有类似的评价,他也的确并未受过音乐教育,但是他的诗歌创作灵感却始终来自于”敏感的谛听”,诗歌作品也充满了音乐性,他是深受帕斯捷尔纳克喜爱的诗人。关于勃洛克与音乐,见拙文《“世界乐队”的鉴赏家——勃洛克的诗歌创作与音乐》,《国外文学》,2005年第2期。

[2]莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》主人公。

[1]出自瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》,描写两人殉情时最后一次歌唱爱情。

[2]这一点与象征派诗人别雷相似。关于别雷与音乐,见拙文《“语言的作曲家”——安·别雷的<交响曲>及其文学道路》,《俄语语言文学研究》,文学卷,第一辑,人民文学出版社,2002年。

[1]关于象征派诗歌的音乐性特点,笔者发表过拙文《“悦耳的象征雨”——试谈象征派诗歌的音乐性》,《中国俄语教学》,2003年第2期。

[1][3][4][16]帕斯捷尔纳克《安全保护证》[M],载《人与事》,乌兰汗、桴名译,生活读书新知三联书店,1992年,第26、201、207、125、39页。

[2]В.Ф.Асмус.ТворческаяэстетикаБ.Пастернака.//БорисПастернакобискусстве[M].М.,1990,стр.9.

[5][7][8][17]帕斯捷尔纳克《人与事》[M],乌兰汗、桴名译,生活读书新知三联书店,1992年,第220,196-197,221,183页。

[6](奥)里尔克(俄)帕斯捷尔纳克茨维塔耶娃《三诗人书简》[Z],刘文飞译,中央编译出版社,1998年,第116页。

[9]БорисПастернакобискусстве[M].М.,1990,стр.146.

[10]同上,第167页,更具体的解释是:“‘有艺术表现力的现实主义’……乃是一种生平印记的深度,它成为推动艺术家提笔创作并力求创新性和个性化的主要力量”。

[11]Ян.Платек.Верьтемузыке![M].М.,1989,стр.215.

[12]帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》[M],蓝英年、张秉衡译,外国文学出版社,1987年,第597-598页。

[13][18]转引自:Ян.ПлатекВерьтемузыке![M],М.,1989,стр.217,216.

[14]顾蕴璞《诗国寻美》[M],北京大学出版社,2004年,第311页。

[15]О.Клинг.БорисПастернакисимволизм[J]//Вопросылитературы,M.,2002,No2,电子版:http://magazines.russ.ru/voplit/2002/2/kl-pr.html,原载:С.Дурылин.Изавтобиографическихзаписей….вкн.:ВоспоминанияоБорисеПастернаке.M.,1993,стр.55.