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洛特曼从艺术符号学视角对静物画予以阐释，揭示其对艺术史、艺术理论研究的重要价值。具体而言，洛特曼不仅深刻揭示了符号与物体之间的转化规律，还上升到艺术理论——视觉符号学维度，将静物画视为真实与模拟的“边缘游戏”，并用该游戏所隐含的编码系统形象地勾画出视觉艺术文本之本质所在。此外，洛特曼还对如何拓展静物画的艺术语言研究、推动艺术从“再现”到“表现”的发展进程等提出了可供借鉴的宝贵意见。
Abstract：From a semiotic perspective, Lotman's interpretation of still life reveals its crucial value in both artistic evolution and theoretical research, thereby expanding new frontiers for his semiotic theoretical framework. Specifically, Lotman reveals the dual integration of “word” and “object”, as well as the transformative relationship between signs and objects. Elevating the analysis to the dimension of art theory — visual semiotics — he frames still life as an “edge game” between reality and simulation, employing its implicit coding system to delineate the essence of visual artistic texts. Furthermore, Lotman provides valuable insights into expanding the study of still life as an artistic language and advancing art's evolution from “representation” to “expression”.
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(1)《符号学视角下的静物画》一文最初发表于1984年。尽管该文全篇不足两千词，但思想内涵丰富，与《肖像画》（Портрет）、《俄罗斯民间绘画的艺术属性》（Художественна я природа русских народных картинок）等文章共同构成洛特曼绘画文本研究的主要成就。《符号学视角下的静物画》被多部洛特曼文集收录，本文参照版本为彼得堡出版的《洛特曼文化与艺术符号学文集》（2002）。
(1)历史画、宗教画、肖像画的符号意义只能在人类的文化历史语境中显现，它们独立于物质世界而存在，也并不追求进人物质世界。这与静物面所追求的物质的、直接的、挣脱符号属性的真实性有着本质异。
(2)错视静物画是在18世纪处于边缘地位的绘画形式。Trompe-l”ceil是法语词组，直译为“欺骗眼睛”，在艺术领域指以精细手法创造极其逼真图像的绘画技巧。
(1)自然主义绘画旨在精确描绘现实世界,要求艺术家从光影、色彩、质感等方面真实、客观地呈现自然界的本来面貌。
(2)幻觉主义创作在文艺复兴时期的壁画和巴洛克时期的装饰艺术中尤为常见,它通过明暗、色彩、透视等手法营造三维空间的立体感,达到以假乱真的效果。
(3)虚空派静物画在17世纪的荷兰、佛兰德斯地区尤为盛行,画面中充满各种富有寓意的符号,例如:珠宝和硬币象征财富,酒杯象征享乐,时钟象征时间流逝,珍珠、贝壳代表性欲,骷髅则代表着死亡。
基本信息:
DOI：10.16238/j.cnki.rla.2025.04.017
中图分类号:J205
引用信息:
[1]马亮.从艺术边缘到研究焦点——论洛特曼对静物画的艺术符号学阐释[J].俄罗斯文艺,2025(04):140-149.DOI:10.16238/j.cnki.rla.2025.04.017.
基金信息:
国家社科基金重大项目“多维视域下的俄罗斯文化符号学研究”（21&ZD276）的阶段性成果
2025-10-15
2025-10-15