俄罗斯文艺

参考文献

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(1)小说最初连载于1928年的《繁星》（Звезда）杂志，次年出版了单行本。

(2)“在《争执者》里，作家群体的塑造浸透了我的苦恼与愤慨之情。第一版（不论好歹）写了费定（罗伯特·丘芬）、阿·托尔斯泰（沙赫夫斯基）、斯洛尼姆斯基（苏谢夫斯基）、谢戈列夫（П.Е.Щеголев）（老凯克契耶夫），顺带还提到了左琴科（М.М.Зощенко）和恰佩金（А.П.Чапыгин）。本来还打算写拉弗列涅夫（Б.А.Лавренёв），但尤里说服我把他给删了[拉维洛夫斯基（Лавировский）]，一来人物与原型之间实在是太像了，二来如果写他的话，小说里见风使舵的人（这是拉维洛夫斯基的含义——作者注）也太多了。”КаверинВ.А.Эпилог[M].М.:Эксмо. 2004.С. 70.“1920年代初，我在列宁格勒大学师从弗·尼·别列捷茨院士学习古罗斯文学。后来，到了大四时，在他家中参加过研讨会。在小说《争执者》中这一系列活动都被安在了主要人物之一洛什金身上。”Каверин В.А.Письменный стол[M].М.:Советский писатель. 1985.С. 81.

(1)小说刚刚问世的两年间（1928-1930），一些文学报刊杂志上的短文从意识形态方面批判过它的主旨立意（详参Селивановский А.Островитяне искусства[J]//Налитерату рномпосту. 1928.№12.;Иванов Фед.В.Каверин“Скандалист или вечера на Василь евском острове”[J]//Краснаяновь. 1929.№5.），在那之后关于这部作品的评论就难觅踪迹了。

(2)不可忽视以下成果：Тарнаруцкая Е.В.“Скандалист,или Вечерана Васильевском острове”В.Каверина:роман нетрадиционного нарратива[A]//Альманах“XXвека”/ГЛМ“XXвек”[C].Сост.Н.Е.Арефьева,О.Ю.Шилина.СПБ.:Островитянин.2011.С. 43-49.该论文探讨了《争执者，或瓦西里岛之夜》中相互交织的两种叙事方法，一种是形式主义者提出的连缀静态片段的所谓“展示法”(показ)，另一种是传统长篇小说在时间中铺陈事件的方法(рассказ)。КольцоваН.З.,ЛюМяовэнь.ГоголевскиетрадициивроманеВ.Каверина“Скандалист,илиВечеранаВасильевскомострове”.ВестникРУДН.Серия:Литературоведение.Журналистика. 2020.Т.25.№3.С.434-446.这篇论文则以小说的果戈理主题为研究对象，梳理了卡维林对果戈理文学遗产的继承。

(3)值得一提的是，奥尔加·拉多亨娜（ЛадохинаО.Ф.）于2010年出版了一本研究“语文学小说”（филологический роман）的专著，卡维林的这部小说作为该体裁类型的典型被收录其中，然而为数不多的相关篇幅都围绕主人公涅克雷洛夫（Некрылов）的正面特质展开，对作品本身的体裁特点及其背后所隐藏的文化密码则是浅尝辄止。详参ЛадохинаО.Ф.Филологический роман:фантом или реальность русской литературы XX века[M].М.:Водолей. 2010.

(1)“……部分可从艾亨鲍姆1928年2月9日的日记里取得佐证：“在大学的艺术史课堂上，正好撞上卡维林之夜。我是评委主席，维·阿·霍夫曼（В.А.Гофман）讲了开场白。维尼亚（Веня，即卡维林——作者注）读了他写的小说《争执者，或瓦西里岛之夜》的片段，其中有部分我之前听过。涅克雷洛夫（Некрылов）——什克洛夫斯基，德拉戈马诺夫（Драгоманов）——波利瓦诺夫（在晚会那一章里，他是尤里），其他人则一闪而过——德·康·别特洛夫（Д.К.Петров）（已去世）、别·阿·拉夫罗夫（П.А.Лавров）、艾·拉德洛夫（Э.Ладлов），还有萨多菲耶夫（Садофьев）、斯洛尼姆斯基、费定和托尔斯泰（丘芬）——包括研究生们[布赫什塔博（Бухштаб）、金兹堡（Гинзбург）]。”——НовиковВ.И.НовиковаО.И.В.Каверин:критическиеочерки[M].М.:Советскийписатель. 1986.С. 87.

(2)详参Чудакова М.,Тоддес Е.Прототипы одного романа[A]//Альманах библиофила.ВыпускХ[C].М.:1981.С. 172-192.

(1)“浪漫主义文学决不满足于这样扩张和分裂自我，把自我在时间和空间中分布开来，它还把自我溶化成各种元素，这里取一点，那里补一点，使它成为自由幻想的玩物。如果说浪漫主义有什么深刻处，这就是它最深刻的一点。”——[丹麦]勃兰兑斯：《十九世纪文学主流》[M]，人民文学出版社，2017年，第236页。

(2)“俄罗斯的一个典型特征，也是其与西方的根本区别，在于我国从未形成、也永远不会出现一种重要且有影响力的资产阶级意识形态。……俄国人民曾因无法施展抱负而深感痛苦。在很大程度上，俄国的浪漫主义正是这种思想与行动受到禁锢的产物。”——Бердяев Н.Русская идея:Основные проблемы русской мысли XIX века и начала XX века[M].Париж:YMCA-PRESS. 1971. c. 26.

(1)“……韦尼阿明·卡维林早期中篇小说《大赌博》的读者从一开始就能看出神秘教授巴纳耶夫究竟是谁，而熟知苏联语言学史的学者都不用猜测这个人物背后的真实原型：一个才华横溢的语言学家，一个会说多国语言的独臂人和旅行家，一个骗子、瘾君子，后来人们才弄清楚，他整夜整夜都在鸦片贩卖窝点度过，那里的人恭敬地称呼他为‘巴纳夫先生’——这样的人物只有他一个。”Роберт Денис.Правдиваяисторияо Евгении Поливанове[N]//Литература. 2022.№195.Портал??literratura.org??(2020-11-10)[2024-05-06]https://literratura.org/non-fiction/4138-robert-denispravdivaya-istoriya-o-evgenii-polivanove.html?

(1)什克洛夫斯基不仅关注理论和社会议题，更以实际行动介入国际关系的重建——包括支持地区民族独立、抵抗传统帝国压迫，并在某种程度上体现出苏联早期所推动的“世界革命”理念。

(1)“在很长一段时间里，长篇小说的形式得到了完善和加强，作为一种对个人命运发生兴趣的艺术形式，它的改进体现在两个方向上：结构的技巧将传记转化为情节，即在辩证法层面意义显著的叙述；与此同时，随着情节的加强，小说具有辅助性因素的另一面也在不断深化，即阐释心理动机的艺术。”——МандельштамО.Э.Собраниесо чиненийв2т[M].М.:Художественнаял итература. 1990.Том2.с.201.

(2)详参赵白生：传记文学理论[M]，北京大学出版社，2003年。当中有关“身份寓言”的一章。