- 布赖恩·博伊德;文导微;
尽管纳博科夫不喜欢人们把别的作者确认为对他作品有影响的人，但他承认普希金对他的俄语作品（以及所有后来的俄国文学）、莎士比亚对他的英语作品（以及所有后来的英国文学）有巨大的、赋予生命活力的影响。在或许是他以这两种语言写就的最佳作品《天赋》和《微暗的火》（也无疑是这两种语言里拥有发展得最为充分的作家主人公的作品）中，他展示费奥多尔·戈都诺夫—车尔登采夫和约翰·谢德，分别致以普希金和莎士比亚许多公开的，甚至更具魅力的秘密的敬意，虽然两位主人公的故事、生活和性格有根本不同。那些秘密的致敬证明他们感觉到了神秘的灵感，它仿佛来自他们故去已久的文学先祖自己。两个故事都包含一些沮丧的花样，却也有一种感觉，觉得他们生活中的命运无限慷慨，这感觉不知为何在起初看似生活最糟的转折点最为显见。对两位作家而言，他们感觉到的慈善至极的命运，似乎都在以某种方式表明某位已故至爱（分别是心爱的父亲和心爱的女儿）和各自传统里那位最伟大的作家（分别是普希金和莎士比亚）的个人影响。连接费奥多尔与谢德的，是二人都感觉到的对生活最终的慷慨之举的感激——被分配的感激，他们情不自禁地去感觉，部分通过那些已故却以某种方式留在身边的亲人，部分也通过那些更加遥远得多的作家，后者仍在他们文学作品里的方方面面，并以某种方式在他们自己的灵感中显见。
2022年03期 48-58页 [查看摘要][在线阅读][下载 1498K] [下载次数：390 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：2 ] |[阅读次数：1 ] - 亚·克里尼琴;任晓舜;
本论文在分析小说《永远的丈夫》的基础上，揭示陀思妥耶夫斯基心理描写的主要原则和方式。这包括以下三个方面：其一是建基于主人公（特鲁索茨基和韦利恰尼诺夫）的“地下室”心理展开之上的双重性原则——他们的关系中“友情—仇恨”悖论式地同时并存；其二是人物形象的多重阐释原则——他们的形象在场景转换中得到不同侧重的强调；其三是人物形象潜在的幻想性原则——这使读者在小说中既能读到现实主义的“白昼”情节，也能读到浪漫主义的“黑夜”超情节。
2022年03期 59-70页 [查看摘要][在线阅读][下载 1500K] [下载次数：358 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：2 ] |[阅读次数：3 ] - 李颖;
埃文基人的英雄史诗在北方人口较少民族的民间文学中地位显著，其孤独主人公母题是埃文基人寻根思想的原始表象，与民族起源和发展有着千丝万屡的联系，是情节发展的基础。分析英雄史诗孤独主人公母题的类型、发展脉络及其特征，对于探寻埃文基人的族源及其迁徙的历史背景具有重要意义和价值。
2022年03期 71-81页 [查看摘要][在线阅读][下载 1142K] [下载次数：252 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：1 ] - 颜宽;
上世纪20-40年代，一批出生于20世纪初的年轻作家登上俄罗斯域外文学的舞台。在特殊的流亡历史背景下，他们的作品浸透着对自我存在价值的反思。一方面，以加兹达诺夫与波普拉夫斯基等人为代表的一批年轻作家致力于揭示现实生活的残酷，并以此凸显个体承担灾难的勇气与不惧死亡的崇高人格；另一方面，纳博科夫等人强调艺术想象力的作用，它令个体在生活的不幸中发现幸福，从对外在环境的附庸者转变为自为的创造者，令其变得独一无二。这种特殊性将人从集体中分离，标志并定义了“我是谁”。
2022年03期 82-91页 [查看摘要][在线阅读][下载 1415K] [下载次数：210 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：0 ] |[阅读次数：1 ] - 宫清清;
“声音”是曼德尔施塔姆诗作的独特识别符号，既是其诗歌语言必不可少的构成元素，也是诗人表达对个人、社会、人类存在问题立场的一种方式。声音也与诗歌艺术的本源相关，是存在者显现的符号，给予曼德尔施塔姆以创作灵感的暗示。诗人通过娴熟的语言技巧将声音与书写进行编码，创作出既繁复又和谐的诗歌韵律，从而使深层次的创作之思与强烈情感融为一体，让读者真切感受到文字在音乐中流动。诗人创建的音乐情境也使诗歌富有艺术表现力，使文本既跳动着时代的脉搏，又散发着永恒的气息。从声音切入曼德尔施塔姆的诗歌，观照其诗歌理论中的存在意蕴、诗歌创作经验、诗歌韵律、音乐情境，具有重要的学术意义。
2022年03期 92-104页 [查看摘要][在线阅读][下载 1511K] [下载次数：329 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：1 ] |[阅读次数：1 ] - 张姚;
陀思妥耶夫斯基与尼采在思想上有大量相似的地方，尤其是在生存哲学方面，尼采本人发现了这点并承认陀思妥耶夫斯基对他产生了影响。陀思妥耶夫斯基与尼采的生存哲学都以反理性主义为进路，他们都诊断出19世纪末欧洲流行的虚无主义精神疾病；并通过对“非凡人”和“超人”的塑造，都走上了克服虚无主义的道路；最后在“灵魂不死”与“永恒轮回”的设想中，都完成了其爱生命的哲学主张。
2022年03期 105-115页 [查看摘要][在线阅读][下载 1454K] [下载次数：1093 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：3 ] |[阅读次数：1 ] - 谢欣媛;
空间是神话诗学模型中最重要的元素，具有极为丰富的语义内涵和神话诗学特征，对小说文本的建构有着重要意义。塔尔图-莫斯科学派代表人物托波罗夫认为，陀思妥耶夫斯基的小说《罪与罚》集中体现了陀氏创作的神话思维，其空间的神话诗学特质为小说的人物和情节的发展提供了独特的土壤。本文以托波罗夫对《罪与罚》的研究为例，拟厘清神话思维对空间的意义，并从三个层面梳理该小说空间的神话诗学特质及其内在结构和运作方式，以期推进对空间与小说文本建构的关系的理解。
2022年03期 116-125页 [查看摘要][在线阅读][下载 1487K] [下载次数：909 ] |[网刊下载次数：0 ] |[引用频次：3 ] |[阅读次数：2 ]